清中期家具風格為何從簡潔變得渾厚莊重？內因：財大氣粗
中國傳統家具制作是一個不斷嘗試、不斷摸索的過程。清式家具是在明式家具的基礎上發展起來的。清朝初期的家具繼承了明代家具樸素典雅的風格。
清朝康熙年間，在康熙大帝的統治下，國內呈現出政治穩定、經濟發達的一派繁榮景象，當時手工業、對外貿易往來也得到較大地發展。
有了錢的清廷和權貴們，冠冕堂皇地說為了彰顯皇家的正統和威嚴，要改變明代家具簡潔雅致的風格。這其中，也許也少不了為了顯擺，折騰錢，對每天看慣了家具生了厭煩，想要對其改頭換面的因素在。
這一折騰，明中期（也就是康熙帝到乾隆帝年間，持續了達百余年的盛世），家具風格有了大變樣，多是造型渾厚、凝重，裝飾繁縟、華麗，用料講究、闊綽，形成了具有時代印記的特別風格。
巴洛克風格的家具，成為了家具歷史上的經典，至今這種風格的家具也很受現代家庭的喜愛。
一、蝴蝶效應：清中期家具文化被巴洛克風格帶了節奏
1、巴洛克藝術文化的興起。
十七世紀初到十八世紀中，巴洛克藝術風格在歐洲風頭正盛。巴洛克風格的發源地在具有浪漫色彩的意大利，而后在法國盛行一時。這場流行風影響甚廣，繪畫、建筑都被其滲透，也刮到了家具上。
巴洛克風格，是浪漫主義的代名詞，通過多變的曲線、曲面進行大量的運動，以達到生動活潑、熱情奔放的藝術效果。其中，運動感和華麗感是巴洛克藝術的核心所在。
2、巴洛克藝術滲透至家具文化中的原因。
巴洛克風格的家具，顏值和實用兼具。融入巴洛克藝術，不僅能夠讓家具造型在視覺上產生一種華貴的效果，而且在功能上也更具舒適感。這是因為家具中巧妙地運用了巴洛克藝術上的一些特征，如動感曲線、渦卷裝飾、圓柱、壁柱、三角楣、人柱像、園拱等。
這些特征、元素，很契合家具裝飾和設計制作。
巴洛克風格的家具（一）
3、巴洛克風格家具在歐洲的發展。
巴洛克藝術風格，在歐洲流行期間，形成了一國一風格的家具文化藝術。意大利的巴洛克家具以華麗為特點，荷蘭的巴洛克家具以典雅為特征，法國的巴洛克家具以豪華為著稱，德國的巴洛克家具以端莊為特性，英國巴洛克家具則講究精細，西班牙巴洛克家具則崇尚單純。
4、文化沒有國界。
大洋彼岸的變化，也影響到了中國。十七世紀后期到十八世紀末，中國正處于康乾盛世，也就是清朝中期。清朝中期，西方資本主義對中國進行經濟、文化的滲透。家具文化也是中國傳統文化中的一種重要文化，也受到了西方文化的滲透、影響。
各種西方家具風格、樣式傳入中國。巴洛克風格的家具，就在這一時期，跟著外國文化一起傳入了中國，并在中國流行起來。中國結合傳統家具特色，將巴洛克家具的元素融入了清家具的設計與制作中。
巴羅洛風格的家具會在當時的中國流行起來，不是偶然的。
一是因為它本身具有強烈的華貴氣勢，契合了清廷和權貴的審美需求。
二是因為巴洛克風格家具并不小眾。它的設計靈感雖然來自于高雅的巴洛克藝術，但沒有曲高和寡的致命傷，它不僅僅可以作為藝術品存在，它還能為大眾審美所接受。
愛美之心人皆有之，不分國籍。清朝的皇室及達官貴人也能get到巴羅洛風格家具的美點——雕刻精細、氣勢磅礴。
巴洛克風格的家具（二）
二、好似“心心相印”：巴洛克風格與中國文化相通
1、巴洛克風格的主色調、點綴色是清廷和權貴喜愛之色。
巴洛克風格雖然起源在幾十萬公里之外的意大利，但它對黃色、天青色的運用上，有著中國傳統文化的影子。
黃色的運用和中國絲綢有著千絲萬縷的關系，天青色是中國瓷器的特色。中國封建王朝，以黃為貴。中國皇室的代表色就是黃色。巴洛克風格的家具以黃色、黃金色為家具的主色調，營造一種高貴、奢華的感覺，以便彰顯使用者的地位。
同時，將天青色作為點睛畫龍的作用，點綴在白色底色之中，讓奢華感中，又增加了一絲的寧靜和典雅的別樣情調。
巴洛克風格的家具的主色調、點綴色是中國皇室和權貴喜愛的色彩。傳入清朝中期時，猶如一位似曾相識的故人，自然會成了當時的“新寵”。
2、巴洛克風格的造型迎合了清廷和權貴的求變心理。
巴洛克家具為了體現巴洛克風格，給人一種浪漫、動感的韻律美，會融入一些富于動態感的曲線、斜線、曲面和斜面。這樣的造型會給家具增加厚重感和繁瑣度。
清中期的清廷和權貴們，想一改明代以來的家具簡約風，巴洛克風格正好迎合了他們的心意，于是被融入了清中期的家具風格中。
清中期的扶手椅中，可以清晰可見各種富有動感的曲線和斜線。這部分的曲線和斜線，和原本固有的直線結合在一起，并形成對比，使得整個椅子看上去趨于復雜繁瑣，但同時曲線的舒適度和美感也表現得更為出色，所以深得清廷和權貴等使用者的喜愛。
3、巴洛克風格富麗堂皇的裝飾迎合了清廷和權貴彰顯身份的心理。
巴洛克家具在裝飾性上，偏愛使用大量的精致雕刻和金箔貼面，還喜愛利用植物的紋樣和天使的圖案來渲染裝飾的氣氛，給人以富麗堂皇之感。
可以在巴洛克風格家具上看到圓柱、壁柱、人像柱等高浮雕裝飾。這樣的家具是集建筑藝術、家具藝術、雕刻藝術于一體的，給人以雍容華貴的視覺感受。
清中期的家具，摒棄了明代的簡潔特性，想要創新發展。巴洛克風格家具的豪華感，正是清代皇室和權貴所追求的。巴洛克風格家具中的雕刻，帶給了當時的家具設計與制作以靈感，于是清中期家具也融入了雕、鏤、嵌等手法。
根據皇室和權貴的喜好，當時的家具中喜歡將雙龍捧壽、喜鵲登梅等吉祥圖案嵌入靠背中，作為局部裝飾，增添家具整體的富貴感。
巴洛克風格的家具中藏有中國傳統文化的元素，與中國崇尚的文化不謀而合，中國人對這種家具風格有著天生的親切感。家具的整體給人以奢華、高貴的視覺感受，符合清朝皇室和權貴的審美需求。家具上的裝飾靈活生動，迎合了統治階級獵奇的心理需求。
三、豐厚的家底：巴洛克風格的奢華有生長的空間
玩藝術是需要燒錢的。中國當時有錢可燒。巴洛克風格家具能營造出富貴感、渾厚感、莊重感，離不開用錢堆出來的真理。巴洛克風格家具慣用的雕刻、描金、鑲嵌等裝飾手法，需要有原材料、手藝作支撐。
當時，清中期具有雄厚的經濟實力。
一是，大量貴重的木材管夠。清中期的家具都選料考究、用料厚重，打造出來的家具尺度宏大。
二是，點睛之筆毫不吝嗇。當時的家具中的點睛之筆有點過頭。為了增強精美和奢華的視覺效果，對于家具上鑲嵌材料，一味地追求多、追求滿。金銀、象牙、玉石、獸骨、滕竹、琺瑯、大理石、貝殼等材料，都能在家具中體現。家具整體上有種璀璨奪目、富麗堂皇之感。
三是，有錢能使鬼推磨，有錢能請到能工巧匠。大量工匠在質地堅硬、紋理細密的硬木上進行復雜、精美地雕刻，各種手法大放異彩。可以看到浮雕手法、圓雕手法、透雕手法、線雕手法等技藝被運用得爐火純青。
從明代開始，對外貿易的迅速發展，使得東南亞大量的名貴木材得以輸入中國。處于鼎盛時期的清中期，家具的發展有了堅實的物質基礎。明代簡單運用木材的方式，被清中期視為暴殄天物，在巴洛克風格家具的影響下，家具風格變得渾厚莊重起來。
結語
清中期的家具風格發生了大轉變，簡潔被當作了壓箱底，轉而呈現出了用料厚重、體態凝重、造型渾厚的特點。
這一大反轉，文化入侵是誘因，財大氣粗、彰顯尊貴是內因。
西方國家對中國的虎視眈眈，自古有之。不僅僅體現在土地的蠶食上，他們更注重文化滲透、文化同化。家具文化也受到了西方文化的影響，被帶了節奏。
清中期家具文化，在設計和制作理念上受到了西方巴洛克藝術文化的沖擊，所以整體風格從簡潔轉為富麗堂皇。
拿來主義思潮的主導下，巴洛克風格家具中雕刻、描金、鑲嵌等運用手法被融入清中期家具制作中。運用這些手法需要硬木作支撐，所以清中期的家具變得渾厚。
清中期整體國力富足、達官貴人的財力雄厚，為體現家具主人的身份和尊貴，家具風格中的莊重也是必不可少的。
